viernes, 31 de mayo de 2013

"BrewBerrys"-1






EL CAJÓN deSASTRE








BrewBerrys
Rock'nd Roll
Zaragoza





Concierto
15 de junio de 2013
Pub El Zorro
Pasaje Independencia (Caracol)
ZGZ









Fernando. L de Lucas

Guitarra acústica y coros.
















Diego Baldovín

Voz.















Juan Luis Gracia

Piano eléctrico, percusión, armónica y coros.
















Gonzalo de Carranza

Guitarra acústica y eléctrica, y coros.
















Ángel T. Cruz

Bajo eléctrico y coros.
















Sergio Sánchez

Batería.



























Fotos y diseño de enriqueponce.



juanluisgracia.bandcamp.com







miércoles, 29 de mayo de 2013

"Glebario"






desCONCIERTO EN Mi memoria








GLEBARIO







Santiago, '98-9.








En lugar de una hermenéutica, necesitamos una erótica del arte.



Toño, '00.
















 La obra de arte, considerada simplemente como obra de arte, es una experiencia, no una afirmación ni la respuesta a una pregunta. El arte no sólo se refiere a algo; es algo.


Rubén, '99.

Antonio, '99.

Santiago, '99.





...el sentido en que una obra carece de contenido no difiere del sentido en que el mundo carece de contenido. Ambos existen. Ninguno de los dos necesita justificación, ni pueden tenerla.





Enrique, '99.

Celine, '001.

Pablo, '001.

Rubén, '98-9.


Los elementos más poderosos de una obra de arte son, con frecuencia, sus silencios.


Antonio, '99.

Gerardo, '001.







Obra de enriqueponce.
Textos extraídos de "Contra la interpretación" de Susan Sontag.







"Daniel Canogar"






LOS CAZADORES deMENTES



Daniel Canogar
Madrid, 1964

Foto: James Rajotte.







...de luces y sombras.




"Máscara, 1977".
























      La sombra real se marcha con el viajero, mientras que el contorno de esta sombra, fijado en la pared, eterniza una presencia bajo forma de imagen, consolida una instantánea.


"Contrabalanza, 1996".




     - Imagina una especie de cavernosa vivienda subterránea provista de una larga entrada, abierta a la luz, que se extiende a lo ancho de toda la caverna y unos hombres que están en ella desde niños, atados por las piernas y el cuello de modo que tengan que estarse quietos y mirar únicamente hacia adelante, pues las ligaduras les impiden volver la cabeza; detrás de ellos, la luz de un fuego que arde algo lejos y en un plano superior, y entre el fuego y los encadenados, un camino situado en alto, y a lo largo del camino suponte que ha sido construido un tabiquillo parecido a las mamparas que se alzan entre los titiriteros y el público, por encima de las cuales exhiben aquellos sus maravillas.
      - Ya lo veo - dijo.
     - Pues bien, contempla ahora, a lo largo de esa paredilla, unos hombres que transportan toda clase de objetos, cuya altura sobrepasa la de la pared, y estatuas de hombres o animales hechas de piedra y de madera y de toda clase de materias; ente estos portadores habrá, como es natural, unos que vayan hablando y otros que estén callados.
      - ¡Qué extraña escena describes - dijo - y qué extraños prisioneros!
     - Iguales que nosotros - dije -, porque, en primer lugar, ¿crees que los que están así han visto otra cosa de sí mismos o de sus compañeros sino las sombras proyectadas por el fuego sobre la parte de la caverna que está frente a ellos?
     - ¿Cómo - dijo -, si durante toda su vida han sido obligados a mantener inmóviles las cabezas?
     - ¿ Y de los objetos transportados? ¿no habrán visto lo mismo?
     - ¿Qué otra cosa van a ver?
     - Y, si pudieran hablar los unos con los otros, ¿no piensas que creerían estar refiriéndose a aquellas sombras que veían pasar ante ellos?
     - Forzosamente.
    - ¿Y si la prisión tuviese un eco que viniera de la parte de enfrente? ¿Piensas que, cada vez que hablara alguno de los que pasaban, creerían ellos que lo que hablaba era otra cosa sino la sombra que veían pasar?
     - No, ¡por Zeus! - dijo.
     - Entonces no hay duda - dije yo - de que tales no tendrán por real ninguna cosa más que las sombras de los objetos fabricados.
     - Es enteramente forzoso - dijo.

Platón, "La República, cap. VII"



"Contrabalanza, 1996".





La sombra que proyecta el modelo sobre la pared reduce el ser a una apariencia. Esta sombra no es <<el cuerpo>>, aunque es, doblemente el otro cuerpo.



"Ícaro-1,2002".

"Ícaro-2, 2002".

         "Ícaro-3, 2002".



Obra de Daniel Canogar.

Texto en cursiva de Platón en "La República",
 y citas extraídas de "Breve historia de la sombra" de Victor I. Stoichita.
Fotos bajadas de la red.








"Cara, 1993".



www.danielcanogar.com
















lunes, 27 de mayo de 2013

"Fernando Las Heras & Jorge Rabadán"






EL CAJÓN deSASTRE





Fernando Las Heras                           Jorge Rabadán
                     Zaragoza, 1958                                                                          Zaragoza, 1969



Foto: dossier "Historia Natural".








"HISTORIA NATURAL"




HISTORIA NATURAL es lo queda en la mano tras la forma de la huida.






     Nuestra Historia no tiene fin, sin embargo todos los días sí poseen un principio. 
¿No es acaso la historia ese tiempo en el que no habíamos nacido, un tiempo sin inicio?.






     Nuestra Historia Natural, por contra, tiene principio y fin. El arranque es el presente continuo, y el término un futuro hecho de presente eterno. 
Todas las fotografías son presentes, pues están tomadas siempre en ese tiempo, aunque sus evidencias remiten a un pasado y conducen al futuro.






     Nuestra Historia dice de la luz, del reflejo que se imprime en un material sensible y hace tangible la especificidad de las cosas. 
Un fotograma no narra nada extraño o exterior a él, se dice a sí mismo. 
Así  el tiempo, la huella y la memoria son los temas, aliados y enemigos, pues el autor crea para expresarlos y al mismo tiempo vencerlos.







     Nuestra Historia además es alegórica, al utilizar el simbolismo de los elementos básicos -aire, agua, tierra y fuego- traducidos en imágenes de una misma familia -hombre, vegetal, animal-. 
Y serán éstos los signos que descifrados nos llevarán por un nuevo camino que va desde su existir en la evolución a la inmortalidad en la representación.






     Nuestra Historia Natural es el espacio de tiempo de la memoria. 
Es la memoria de los elementos esenciales de la vida, la huella fósil de los seres en forma de rastros de luz. 
Fotogramas de cuerpos, indicios de agua y soplos de aire que son el vestigio del existir en el frágil soporte del papel. 
Caduca certificación de lo eterno.


















Fotografías y diseño de Fernando Las Heras y Jorge Rabadán.
Texto de Fernando Las Heras y enriqueponce.


Imágenes extraídas del dossier "Historia Natural" de 1998.










domingo, 26 de mayo de 2013

"Susanavacas"






EL CAJÓN deSASTRE





SUSANAVACAS
Zaragoza, 1971






Foto: Vicente Almazán.
















..."(14 de octubre
la luna temblaba)"











Tríptico de un vacío
















Me he fijado en figuras y las he considerado y contemplado tanto, que las he transfigurado satisfactoriamente. He simplificado el mundo en una trivial galería de gestos de fuerza y de placer. En esas páginas está el espectáculo de la vida, no la vida.

































Yo hablo desde mí, si bien mi herida no dejará de coincidir con la de alguna otra supliciada que algún día me leerá con fervor por haber logrado, yo, decir que no puedo decir nada. 














Obra: Susanavacas.
Cita y textos extraídos de "El oficio de vivir" de Cesare Pavesse, y "Prosa completa" de Alejandra Pizarnik.
Fotografías: Vicente Almazán.






misadarmes. blogspot.com